crito de su padre, esperando, quizás, que algún día se hiciera la debida rectificación.

Poco tiempo después fué publicada la edición del Himno Nacional para canto y piano de Rodríguez Ferrer y a pesar de que se trataba del Himno Nacional, fué dedicada a su gran amigo Marín Varona y ostentaba dos menbretes: uno decía ES PROPIEDAD y el otro EDICION OFICIAL. Puede comprobarse en la ilustración Nº 9.

Rodríguez Ferrer presentaba la misma forma de acompañamiento y la misma introducción de su arreglo para Banda, y una posición de acordes muy centrales, lo peor que pudo tomar de la edición de Agramonte, pues, dada esa posición los sonidos se mezclan continuamente con las notas de la melodía que debe tocar la mano derecha y establece una confusión que es absolutamente necesario evitar en toda obra destinada a ser cantada por niños o por las masas de un pueblo. Pero como además colocó un acorde, diferente en casi cada tiempo de compás, su acompañamiento es, a más de difícil, impracticable en el piano en muchos casos, e inadecuado para un Himno Nacional, que debe tener distanciado su acompañamiento de la melodía y no presenta dificultaess técnicas grandes para que pueda ser interpretado por la mayoría de las personas que tocan el piano. (Obsérvense las ilustraciones Nos. 5, 7 y 10).

Estos detalles y otros, que no es oportuno tratar, hacen muy deficiente el arreglo para canto y piano de Rodríguez Ferrer, al extremo de que desde hace unos cuarenta años—por lo menos—está fuera de venta y no se ha vendido un solo ejemplar en las casa de música de la capital.

Posteriormente salió publicada la edición de Molina Torres, enmendando algunos errores de los acordes de la edición de Rodríguez Ferrer y los de la segunda parte de la letra. El acompañamiento que le puso Molina Torres en los pasajes en que más digno debe parecer el ritmo regular de la marcha produce un desagradable efecto de vulgaridad y cacofonía, según puede apreciarse en la ilustración Nº 11 -A- como asimismo en -B- donde aparece el final del Himno.