Los dos mencionados compositores han sido los únicos músicos cubanos que han adoptado, en los arreglos que se han publicado del Himno, el acompañamiento en forma de pasodoble de Rodríguez Ferrer y su introducción, basada en toques de corneta extranjeros, quizás porque no conocieran la procedencia de los toques en aquel entonces, o porque no se detuvieran a analizar el ritmo de la armonización.

En los siguientes años de la República se publicaron otras ediciones con variantes en las palabras, en las notas, en la armonía, y posición de los acordes y en la forma de acompañamiento, unas en Cuba y otras en el extranjero. Entre éstas la que más se popularizó en Cuba fué la publicada en un Libro de Himnos de Barcelona, con una introducción nueva aunque no de toques de corneta sino formada por las mismas notas del principio del Himno y presentando una letra casi igual a la de la edición apócrifa de Nassau, con variantes en la música, añadidas en una nueva o 3ra. parte del Himno, así como algunas estrofas que sólo he visto reproducidas en otra colección de Himnos editada en los Estados Unidos: La letra de las estrofas aludidas es la siguiente:

“Valerosos cubanos luchemos

y retumben los gritos de guerra

si es preciso la vida daremos

nuestra sangre por la libertad.

Ya resuena el clarín ¡Al ataque!

Cuerpo a cuerpo valientes lidiemos

y obteniendo gloriosa victoria

Cuba libre por siempre será.”

Esta letra da idea de cómo cada editor ha introducido las variantes que ha estimado mejor y en algunos casos la letra que se ha añadido no concuerda con el ritmo intrínseco de la música del Himno de Bayamo ni con el espíritu bélico de su texto original, según puede apreciarse por los siguientes versos:

“No se nuble jamás esa estrella

Que las hijas de Cuba bordaron

Y que nobles cubanos alzaron

En su libre y feliz pabellón.

¡Gloria y nombre a los hijos de Cuba!

¡Gloria y nombre al valiente Aguilera!

¡Viva, viva la alegre bandera

Que en los campos de Yara se alzó!”